Assassination Nation
В типичном американском пригороде происходит утечка переписок и нудесов местных жителей, включая особо уважаемых, что приводит к ярости местной ультраправой ваты.

Похоже, что Сэм Левинсон (шоураннер Эйфории) – это новый Хармони Корин. Совершенно очевидно, что он фетишизирует несовершеннолетне выглядящих девушек и я не сильно удивлюсь, если в течение года-двух его закэнселлят как педо- или эфебофила.

Сам фильм довольно интересный с точки зрения жанровой принадлежности – он начинается как архетипический прогон про старшие классы американской школы, мутирует в драму про «смерть приватности», а потом внезапно включает чуть ли не Судную Ночь и заканчивает все Джокером. И вот в предпоследней части, как мне показалось, сильно недожали – не хватило какой-то кульминации, в один момент все просто закончилось.

Ну а финал смешной, да.

Вердикт: гадкие американские подростки своеобразно живут.

American Satan
Молодая рок-группа пытается ворваться в шоу-бизнес, но у них ничего не получается, пока они не встречают Дьявола (?) в исполнении Малкольма Макдауэлла, который предлагает им совершить человеческое жертвоприношение в обмен на музыкальную карьеру.

Это какой-то бесконечный парад кринжа. Фильм напоминает детский сериал с Никелодеона, завернутый в эстетику обрыганных рок-клубов. Мешанина смыслов, образов, контекстов, которая не имеет отношения к реальности и не соединяется во что-то осмысленное.

Если я правильно понял, то произошло следующее – музыкальный лейбл Sumerian Records решил сделать свою кинематографическую вселенную, в которой каждые пять минут будет начинает играть музыка их подписантов. Фильм, видимо, рассчитан на гадких девочек-подростков, поэтому тут в главной роли сасный дрыщ с подведенным глазами, который в середине фильма с нихуя начинает жахаться героином и изменяет своей девушке, хотя до этого не было ни одного признака того, что он проблемный (у него даже мать играть Денис Ричардз). После этого он становится типичным торчебосом, которого надо спасать, чем все более-менее приличные персонажи и заняты до конца фильма.

Из-за того, что фильм снимал, скорее всего, тот, кто последний раз слушал рок 30 лет назад, здесь мальчики-хипстеры, про которых обычно пишет журнал Афиша, сопровождая их такими эпитетами как «искренний» и «винтажный», играют что-то вроде Avenged Sevenfold и ведут себя как участники Motlew Crew в фильме Грязь, при этом имеют популярность и влияние на фанатов как у кей-поп-группы. Смотришь на все это и думаешь – что вообще происходит, что за фентези, кто это придумал, кому нужно это говнарство в наше время?

После просмотра я был настолько растерян, что полез за подробностями – оказалось, у этой straight-to-DVD-параши в 2020 году вышел сиквел в виде сериала. После этого я почувствовал, что больше не выдержу ни строчки новой информации об этом, с позволения сказать, проекте и окончательно отключился от эгрегора этого фильма.

Вердикт: один из самых нелепых, искусственных и полностью лишенных любой искренности фильмов, который я когда-либо видел в своей жизни; вся марвелопараша рядом не валялась со своей зеленкой и сиджиаем.

Those Who Wish Me Dead
Страдающая от ПТСР и хиккующая Анжелина Джоли находит в лесу мальчика, который выжил в автомобильной аварии, за которым охотиться два спецагента – у него при себе имеется некий компромат, который может навредить влиятельным людям.

После Ветренной Реки Тейлор Шеридан стал для меня одним из перспективных режиссеров, которые снимают суровую, аналоговую олдскульщину в противовес современным соевым боевикам. Американские ебеня, природа и суровые мужуки с ружьями, вышибающие друг другу мозги – кайф же.

И вдруг выходит этот фильм. Формальности соблюдены – американские ебеня и природа на месте, суровые мужуки с ружьями тоже, но почему, блядь, в главной роли тут бимбо-унитаз Анжелина Джоли? Она в этом фильме как кислотно-зеленый объект на ярко-красном фоне. Это роль для кого-то вроде Фрэнсис Макдорманд, но никак не для жертвы так называемой бьюти-индустрии.

Американский лес, горящий компьютерным огнем, дополнительно убивает погружение. Окончательно я перестал хоть как-то реагировать на фильм, когда оказалось, что двух киллеров, посланных за мальчиком, играют Эйдан Гиллен и Николас Холт – зачем двум очевидно драматическим актерам исполнять в йоба-пострелушке роли, которые обычно отходят профессиональным каскадерам, значащимися 100 и 151 в титрах фильмов из семейства Джона Уика – одному богу известно.

Как мне кажется, фильм пострадал из-за того, что Шеридан хотел сделать реалистичный, компактный боевик, но пришла студия и сказала А ДАВАЙ МЫ ДОБАВИМ НЕМНОЖКО ГОЛЛИВУДА, А ТО ЧТО-ТО СКУЧНО. На столкновении этих двух противоположных подходов и родился этот нелепый фильм.

Вердикт: Анжелина Джоли, выглядящая как старая облезлая кошка, делает вид, что все еще релевантна в 2021 году; крайне жалкое зрелище.

The Killing of Two Lovers
Простой работяга застает жену в постели с любовником. У него в руках пистолет.

По иронии судьбы – этот фильм как раз похож на то, что снял бы Тейлор Шеридан, если бы ему на хвост не сели бонзы из киностудий. Предельно компактный хронометраж, не дотягивающий даже до 90 минут, американские ебеня, одноэтажная Америка и персонажи, которых играют люди с человеческими лицами.

Смотрел фильм, прежде всего, из-за Клэйна Кроуфорда в главной роли – очень органичный актер, который был просто сокровищем в сериале Rectify и в одиночку вытягивал посредственную ТВ-адаптацию Смертельного Оружия, пока его не вышвырнули и не заменили Стиффлером из Американского Пирога. В каждой его роли чувствуется вес жизненного опыта и прошлого, которого не хватает многим актерам в схожих фильмах.

Фильм приятно удивил своей непредсказуемостью – нас, как зрителя, буквально программируют на закономерный путь и такой же закономерный финал, а фильм от начала и до самого конца идет каким-то своим окольным путем, ловко обходя ожидания.

Вердикт: крепкая инди-драма в модном 4:3 формате о кризисе отношений и утрате почвы под ногами.

Посмотрел Il mio corpo vi seppellirà 2021 года. Феминистический спагетти-вестерн про судьбу девчонок-разбойниц и двух офицеров с Севера и Юга в период Рисорджименто, когда "Тысяча" Гарибальди поперла на королевство двух Сицилий и Неаполь.
Феминистический настолько, что в середине фильма показывают крупным планом оскопленного мужичка-насильника, коему серпом отрезала хозяйство местная бодипозитивщица, а потом забрала в свою коллекцию висюлек. Это кринж.
И мужички, внезапно, поголовно сволочи в этом фильме. Один, жадный барон, настолько охуел, что не захотел выкупать у бандиток свою беременную дочку, которую до этого вообще хотел сбагрить в монашки. Уууу, сволочь. Мужичинка. Яйца бы тебе отрезать.
Однако надо отдать должное - заслуженно трагическая концовка и финальный твист, повторяющий оный в "Однажды на диком западе" довольно неплохо пробирают. К сожалению, никакого финального боя в стиле Леоне. Истинной матери некогда заниматься этой пафосной мужской хуйней. Следует побыстрее и как можно мучительнее зарезать убийцу её ребенка Самоиронии в отношении жадных, вечно грызущихся между собой женщинок тоже не занимать.
Ужасы гражданской войны показаны во всей красе. Даже непонятно в конце стало кто тут настоящий главный герой - то ли обычная женщина, то ли вся Италия целиком, то ли простой солдат с Юга, который натворил дел, предал товарищей, замочил невинного ребенка, но вроде и дид нафинг вронг, потому что не мог поступить по-другому. А может главный герой это тот простой мужичок-работяга, который весь фильм шестерит то на тех, то на других? Непонятно.
Также демонстрируются реалии того времени и любопытные исторические факты. Например, как зажиточные дворяне Юга меняли своё золото на бумажные лиры уже Объединенной Италии с нихуевой такой комиссией. Вероятно тем, кто шарит в истории региона будет смешно это смотреть, но мне зашло.
Снят фильм неплохо, однако кривая компьютерная графика в определенных моментах режет глаза и с этим ничего не поделаешь. Юмор местами понравился, напоминает старые вестерны. Местами - дикая клоунада.
Саундтрек тоже колбасит из стороны в сторону: то играет прям охуенная музыка из старых вестернов, то какой-то электронный пердеж.
Короче, непростые отношения с этим фильмом. Клоунада перевешивает сильные моменты и вряд ли посмотрю еще раз, однако просто так сказать "Ну это полная хуйня" не получается.

Человек из чёрной "Волги" - смотря этот фильм постоянно лезло в голову сравнение с "ЧП районного масштаба", ситуации в целом конечно разные, но два типажа интересные, если в ЧП у Бочкина был персонаж безусловно неприятный, но который всё равно вызывал явное уважение в сравнении с теми, кто его окружает, видно было что это человек, который на многое способен, но вынужден достигать своих целей через прогнившую вокруг систему, с отвращением к никчёмным подсосам и разного рода трупам недостроенного коммунизма, в "Волге" же главный герой - самая настоящая паскуда тварь, которая не представляет из себя ничего, но с помощью манипуляций всеми вокруг и отсутствия границ непорядочности рвётся на самый верх по головам достойных, но не способных оказать никакого серьёзного сопротивления НИИшных интеллигентов-инженеров. Фильм по сравнению с "ЧП" художественно очень неброский, близкий и по форме и по содержанию к чуть зачернённой производственной драме застойных лет, но очевидно благодаря литературной основе куда глубже показывает местного главного "героя", Демич тут создал прекрасный образ, внешне неприятный сорокалетний мужик, оставивший всякую совесть за бортом, сынок директора НИИ, все научные работы которому пишут повязанные подачками и угрозами подчинённые, который трясётся и хнычет когда его выводят на чистую воду и тут же извивается ужом и выходит из ситуации очередным обкашливанием делишек со знакомым кабанчиком, и ведь вроде текут деньги рекой за проекты, на которые работают другие, ан нет, сволочи хочется ещё и залезть выше по статусу. И ведь так если подумать. именно герой Демича, а не Бочкина стал символом современной России, что наводит на мысли о том, а были ли вообще такие персонажи как герой Бочкина когда-либо, а если были то какова их судьба, видимо это те кто поняли что тут даже на самом верху сидеть гадко и свалили.
Запомните меня такой - очередная абсолютно классическая как оформлению, так и по качеству экранизация Пьесы, две феерические семейки расшатанных существованием в перестроечном эмоционально-бытовом аду вынуждены ехать к законсервированной старой коммунистической фурии отчитываться о том, что голубые города в Сибири не построены, что плановая экономика сосёт, что семья её любимого сына развалилась, новая жена мямля, старая жена сука, внучка гнида, о правнуках вообще говорить нечего, пропасть в 10 раз больше чем от бумеров до зумеров, да и сам сынок просто уже заебался от всего это пиздеца. Удивительный фильм где ВСЕ советские поколения в миниатюре - мудаки. Чухрай не стал сильно кинемтографизировать всё это дело, выступил в классическом стиле экранизации пьесы, и достиг абсолютно ожидаемого для такого хода успеха, ну выдрочен был жанр до предела. Единственное что заметил, ну кроме конечно Саввиной, которая настолько хороша что просто челюсть отвисает, одна из самых легендарных актрис с совершенно несравнимой харизмой, это то, что снова роль Борисова не жёсткая, не демоническая, а наоборот, и он снова в этом амплуа смотрится не так сильно, как хотелось бы, я вообще не совсем понимаю зачем его на такие роли брали, он конечно талант великий и сыграть мог и это, но вот просто зачем?
Чёрный коридор - сложно поверить, но фильм со Смоктуновским и Ильиным в главных ролях звёзд с неба не хватает, фильм напоминает Бич Божий с Проскуриным, где случайно встретились два друга детства, которых жизнь развела по разным дорожкам, только тут ученик на юбилей учителю написал "вы очаг общественной заразы, убью нах", и весь фильм до самой встречи учитель с узнаваемой согбенной фактурой пожилого Смоктуновского вспоминает то, как по жизни поступал неправильно, будучи в глазах своих и большинства своих учеников человеком, который дал им дорогу в жизнь, и при встрече герой Ильина доказывает ему какая же он скотина. В плане посыла фильм-то может быть и правильный, но уж больно всё тут скомкано, ходульно, местами даже слегка фальшиво что ли, и как по мне виноват здесь исключительно режиссёр, который даже на таких мощных актёрах вытянуть фильм не смог, Бич Божий тоже не был особым шедевром, но там была какая-то живость повествования, какой-то нерв, здесь же всё окоченевшее, тяжеловесное, ненастоящее даже что ли.
Будем ждать, возвращайся - фильм про тяночку, худенькую, бледную, не очень высокую, девственную, нецелованную, с тонкими руками, небольшими ступнями, синяками под глазами, растрёпанными или неуложенными волосами, ненакрашенную, забитую хикку, лохушку без друзей и подруг, закрытую социофобку, одновременно мечтающую о ком-то близком, чтобы зашёл к ней в мирок, но ничего не ломал по возможности, дабы вместе с ней изолироваться от неприятного социума. Литералли. Только немножко наоборот, тут тяночка работает киномехаником, читает книжки и фантазирует об идеальном кунчике который придёт к ней в сказочный мир и возьмёт за ручку, и тут даже такой появляется рядом, солдиатик, душевный , красивый, сестрёнка её мелкая от него отлипнуть не может, но нет. Не хочет её солдатик. А подружка всё подсосвывает ей носатого, смешного руководителя хора из дома культуры, зато богатого. И вот она мечется, то солдатика нахуй пошлёт за то что сбежал с ужина, то носатого, то снова с ними сходится, типичная нуль-логика бабской мелодрамы, сюжетно фильм полная хуйня, но он очень милый и забавный, с хорошо подобранными актёрами, лиричный визуально и музыкально и ужасно застойный. Красота.

>>19999

> сходить тупо поржать в голос

>>20024

> без смеха же невозможно смотреть подобное

Мудила, нахуя ты в кинотеатр пошел на кричащий с постеров, с трейлеров, просто всем метаконструктом стилистики о своей вторичности фильм. Это блять какие-то ментальные мазохисты, которые умышленно идут на "фильм для даунов" и специально, с прищуром строго блюстителя канонов высокого кино, картинно плюются?
Ибо мне сложно поверить, что есть реально в муваче имбецилы, которые за свои деньги идут умышленно пожрать говна с тонюсенькой надеждой в мейнстримном кинчосе про гигантских роботов таки увидеть тонкие нарративные штрихи и необычно прописанные истории и взаимоотношения персонажей. Это блять я не знаю че за хуйня - за свой счет идти на попкорновое хрючево с установкой обязательно подгореть с него. Неужели в этом нет ни малейшего селфхармового стремления? Или это такая метаидея, что своего "попсового" врага надо знать в лицо.
Когда ты, быдлота ебаная, посмотрев фильм, который тебе понравился, отправился искать что-то похожее у того же режиссера или в жанре, а не побежал смотреть очередной попкорн или на канал к Женьку/цинику/менту слушать установки от говорящих голов? Тьфу блять, вот для тебя именно, воннаби сноба, который даже не умеет в настоящий снобизм, такую йобу и снимают. Сидишь в кинотеатре и думаешь, как окружающее быдло тащится с этого мусора. А знаешь в чем ирония. Как минимум каждый второй в зале на твоем сеансе думал также, как и ты. Вы блять нигде самоутвердиться больше не можете. Даже на дваче вас стремящиеся школьники обоссывают, потому что иллюзии саморазвития себе накручиваете, а на самом деле стагнируете, варясь в котле пережеванных мнений говорящих голов и хейта к мейнстриму, хотя только его и жрете. Вот вас уже давно стригут, а вы и не замечаете. Хитрый Ричард, выпускник Стэнфорда со степенью доктора в экономике, действительно развивался и учился понимать рынок и психологию. И давно уже построил с другими Эллиотами схему, по которой кэш струится даже из карманов хейтеров. А ты и рад.
Ты понимаешь, чушок, что ты говоришь "говно", но ты ни как к говну относишься к мейнстриму, а как к личному врагу. Говно воняет и на него неприятно смотреть обладателю здоровой психики. Но это естественный процесс, неотъемлемая часть жизни. Если к каждому акту дефекации относится аки к бою с природой, то кукушка у тебя быстро улетит. Ты же блять поставил себя в оппозицию "киномусору для серых масс", и уже даже здравый смысл не способен подключить. Научился по инерции бомбить с классических повествовательных триггеров, и не способен уже понять, что для одних это узнаваемые штрихи любимого поджанра, а для тебя экстремумы функции персонального помпажа. И сам уже не замечаешь, как подсел на этот помпаж, и носишь регулярно деньгу студийным боссам.
Когда-то давно ты хоть деньгу не носил. Качал с торрентов и плевался в пустоту. Но теперь тебе так не терпится метать праведные искры гнева из своего паленого очка в потоке актуальных инфоповодов, что ты уже несешь бабло, только бы пригореть по расписанию. Ебаный раб системы, сам того не ведающий.