КАК ПИШЕТСЯ АХУЕННОЕ КИНО

Очень. ОЧЕНЬ. (https://www.okino.ua/media/var/news/2020/11/09/The_Witcher.jpg)Просто.

Стерильный мужчина, стерильная женщина и девочка-сирота помогают друг другу обрести семью.

Кто угадает сюжет? Правильный ответ — сериал Ведьмак на Нетфликсе.

За каждым хорошим, интересным и сложным фильмом/сериалом скрывается очень простая мысль. Это то, чего не понимают МНОГИЕ сценаристы и режиссеры, которые пытаются писать.

Мальчик ищет своего отца. Что? Звёздные войны. Отец пытается прокормить семью — Во все тяжкие. Муж пытается извиниться перед женой. Да, это Крепкий орешек.

Простая мысль, абсолютно элементарная история в основе сценария служит шампуром, на который можно насадить сколько угодно миров, персонажей, серий и сезонов, не потеряв при этом сути повествования.

Сценаристов называют богами, потому что они создают мир из белого листа бумаги и закладывают в начало то самое Слово. Но как создаётся этот мир? Сначала сценарист придумывает и прописывает судьбу, он создаёт законы, по которым будет функционировать вселенная сценария. И эти законы скрыты в той самой простой мысли: мальчик ищет отца. Всё.

Неважно, какой мир будет написан. Неважно, какие персонажи. Важно, что мальчик будет искать своего отца. Звезда смерти, амбиции империи захватить республику, эвоки, Чуббака, Хан Соло, Йода — у всех есть свои цели, и в них легко запутаться. Но мальчик ищет своего отца, и всё это просто встаёт у него на пути.

Вместо осознания этой мысли начинающие, опытные и бывалые сценаристы дрочат на книги про путь героя: вот, он живет, но внезапно выходит в опасный мир, отправляется на приключения, побеждает дракона и возвращается домой обновлённым. Да, это так. Но почему? Почему именно так? Потому что, чтобы найти отца, мальчику нужно выйти из дома и полететь на Звезду смерти. Потому что стерильном мужчине Геральту нужно научиться чувствовать и доверять другим, стерильной женщине Йеннифер нужно научиться любить кого-то, кроме себя, а девочке-сироте Цири нужно разобраться в себе. Её удочерение — это инструмент, который помогает им приблизиться к цели. А ещё им всем вместе нужно связаться друг с другом судьбой, победить врагов, спасти мир и так далее. Всё это путь героя, который возникает из одной простой мысли.

Мальчик не сможет найти отца, если не отправится на путь героя. Никто из героев не отправится на путь героя, если сценарист не нарисует им судьбу, не создаст вселенную и не заложит в основу базовый закон, в соответствии с которым всё будет вращаться. Дальше путь героя возникает сам собой.

Путь героя и структура сценария — это инструмент постфактумного анализа. Нет правильного количества сцен, нет правильного количества актов, нет правильной структуры. Сценарий возникает из одной простой мысли и нескольких сцен, каждая из которых служит раскрытию этой мысли.

Если что, то это не прям мои мысли, я просто послушал подкаст Крейга Мейзина (https://youtu.be/vSX-DROZuzY). Это один из лучших подкастов про сценаризм, который есть в интеренете. Ещё он там рассказывает про то, как писать сцены по диалектике Гегеля. Об этом напишу потом.