>>3256

>Зумерам он в хуй не уперся

Это не так. В начале 20-х годов таки действительно произошел пресловутый revival транса в мейнстримной поп-культуре, но очень своеобразный.

Современный (2005+) транс как таковой - здесь и далее я буду говорить об "основной" ветви транса и его сцене / тусовке, то есть то, что выросло из голландского транса - он как бы оказался "нахуй никому не нужон" вне своей ниши. Это довольно окуклившаяся тусовка со среднестатистическим слушателем, который как раз нихрена не рейвер и не "крутой пацан"; значительную часть современной фанбазы транса составляют либо совершенно нормисные люди, либо лузеры-ауткасты. В других музыкальных кругах современный транс не уважается. В тусовке транса в свою очередь распространено высокомерие по отношению к другим жанрам, типа там бездушная музыка для дрыгания жопами, а у нас искусство.

В целом получилось, что это довольно изолированная сцена, варящаяся в собственном соку, и все проблемы современного транса (о которых сломаны тысячи копий в разных дискуссиях) - они произрастают в первую очередь именно от этого. Отсюда растет даже много раз обсосанная проблема того, что мир тусовки транса стал крайне малополярным, все сконцентрировалось вокруг буквально нескольких точек притяжения (Armada, Black Hole, Anjuna), ставших taste maker'ами, а все остальные либо стали их подсосами, либо не вписались в рынок и интересны только любителям копаться в чем-то нишевом (а это совсем не дефолтный современный слушатель транса).

И ТУТ - ВНЕЗАПНО - в начале 20-х годов в поп-культуре происходит своеобразное возрождение Y2K-эстетики, что включает в себя поп-трансик конца 90-х и начала 00-х. Что совсем неудивительно, потому что та эпоха как раз и была звездным часов тогдашнего транса в тогдашней поп-культуре, "15 минут славы" этого жанра.

Вот только на современную сцену транса всем как было похуй, так и осталось похуй. Нынешний "Транс как тогда!!!" (на самом деле не совсем его, но близко) стали выпускать вовсе не современные музыканты современной трансовой сцены, а максимально мейнстримные персонажи EDM-сцены, которые всегда во все эпохи выпускали то, что хайпово, а не строго следовали какому-то любимому стилю. Хайповый новый Y2K-транс 20-х годов выпускается лейблами и знаменитыми персонажами, которые все 2010-е годы прокачивали Tomorrowland бигрум-хаусом и прочим актуальным звуком. А также новыми звездами 20-х годов, которых раньше просто не было - всякие удачно взлетевшие новые молодые музыканты.

Иными словами, Y2K-транс начала 20-х, который замечательно заходит молодым зумерам, выпускается всякими Ben Hemsley, Fred Again, Calvin Harris и прочими подобными именами, а вовсе не Above & Beyond или Armin van Buuren или Ferry Corsten, как можно было бы предположить.

Это был такой удар в псину с неожиданной стороны, который сформировавшаяся современная сцена транса ну никак не ожидала. 15 лет (если не 20) все плакались, что никто не хочет слушать транс и что - частично из-за этого - многие музыканты, которые хотят есть, ушли писать качовый бигрум-хаус и т.д. А тут, внезапно, все захотели слушать транс... Но не наш! Не то, что называется сейчас трансом, не то, что существовало все эти 20 лет и росло из того самого транса! Не нас! А каких-то левых хуев! Оказалось, что условный Кальвин Харрис может объявить своим подписчикам "сап гайз, я решил возродить поп-транс начала 00-х, зацените" и все ссутся от восторга, а на современную сцену транса всем по-прежнему похуй!

И это при том, что огромный процент вот этого модного "Y2K Revival" транса на самом деле написан хуево. Он пишется людьми, которые в погоне за хайпом клепают его из темплейтов для Аблетона, не имея многолетнего опыта написания транса (ну хоть какого-нибудь, любого стиля). Практически любой продюсер, выпускающий (современный) транс, с достаточным опытом за плечами, напишет значительно лучше. И от этого подгорание было еще сильнее. "Какого хуя зумеры "угорают по трансу", но слушают пальмовое маспо от хайповых EDM'щиков, а не наш трушный транс?!"

И вот современная сцена транса очухивалась долго. "Непростительно" долго. Только к 2024 году "внутренняя" сцена современного транса наконец наводнилась этим хайповым звуком - который, напоминаю, пришел "извне", то есть не был естественным развитием внутри сцены транса, а является адаптацией сцены к "внешнему" модному звуку, напоминающему поп-транс ~25-летней давности. Конечно, частично это дало прирост слушателей, но в основной массе зумеры продолжают слушать хайповых EDM-щиков, выпускающих этот Y2K Revival около-транс, но почти не хотят слушать тусовку лузеров-старперов мейнстримного транса, которая сейчас пытается изъебнуться, чтобы обратить на себя внимание. "Эээээээй! Посмотрите на нас! Это мы! Это наш звук! Обратите внимание на тех, кто и создал то, что воссоздается сейчас вашими кумирами!". А всем по-прежнему похуй. Грустно и смешно.

P.S. За пару лет до этого, в самом-самом конце 10-х и в самом начале 20-х, похожая ситуация была с "melodic techno" и с техно в частности. Модное хайповое техно на рубеже 2020-х стало пиздить очень много идей из раннего транса начала 90-х (не путать с Y2K эпохой, это другая эпоха, другие нравы и другой звук). Гипнотический ранний транс тогдашних немецких лейблов и вот это вот всё. Современная трансовая сцена тоже с этого люто бугуртила. "Какого хуя вы играете де-факто транс, который во всем звучит как тогдашний старый транс, но называете это техно, а как только выпустить трек и назвать его трансом, то всем похуй?!"

- мимо активный слушатель транса примерно с 2006 по 2014, с тех пор глубоко разочаровался в сцене, сейчас ценю старый транс до 2010-х и разную балеарику, продолжаю зоонаблюдать за сценой

>>4647

>Так всякие Фэрри Корстены сами начали клепать поп-говно вместо транса.

Да, разумеется. Что не отменяет того, что именно Ферри, по сути, и стал родоначальником всего транса в "современном" понимании, что особенно хорошо заметно как раз с высоты прошедших лет, потому что именно его голландский звук как раз и был в эпицентре взрыва тогдашнего транса в мейнстримной поп-культуре, о которой я написал в том сообщении. И вот тогдашний "Y2K"-звук транса (конец 90-х - начало 00-х), а также близкие к нему стили, как раз сейчас и копируются в модной музыке середины 2020-х. О чем и речь в моем длиннопосте. И зумеры/альферы(?) с удовольствием слушают это... но слушают такую музыку от кого угодно, но только не от трансовиков-затейников, а от модных персонажей "со стороны", которые просто в любую эпоху выпускают то, что модно, типа упомянутого Кальвина Харриса. И вот как раз от этого у трансовой сцены очень сильно горит. "Почему наконец-то спустя 20 лет пришел звездный час транса, пусть и попсового, но массы слушают НЕ НАС?!"

> Paul Van Dyke + Paul Oakenfold

Очень зря.

Эти персонажи, как и еще несколько крупнейших имен в жанре типа Армина ван Бюрена, давным-давно (не годы назад, а уже ДЕСЯТИЛЕТИЯ назад) уперлись в потолок в жанре/сцене, и им в ней расти некуда. И при этом же - вовремя осознали, переварили и признали для себя, что на этом этапе известности и успеха для музыканта (любого жанра) начинается иная парадигма, где ты уже не рок-музыкант или не транс-продюсер или не гитарист, а человек, который может штурмовать глобальную поп-культуру в целом как таковую. Оакенфолд уже пару десятков лет не имеет отношения к трансу и к его сцене, Ван Дайк на полшишечки как бы пытается ее не покидать окончательно, но тем не менее любые сеты на больших (и не только) мероприятиях совершенно не имеют отношения к трансу. Причем как к трушному олдовому (где бы ты ни проводил его черту), так и к попсово-песенному.

Самый ранний гипнотический ньюэйджевый транс ранних 90-х сейчас вообще известен только олдфагам и аутистам. Он нашел своеобразное возрождение в техно-сцене примерно в районе 2020 года (плюс-минус пару лет туда-сюда), но вне ее он не интересен ни новой крови слушателей в контексте нынешней моды на 90-е и 00-е, ни даже подавляющему большинству слушателей нынешнего транса, для которых определение классики - это голландский или иногда британский транс начала 00-х.