>>50922

>Да гросбит

Новые слова для тебя сегодня dBlue Glitch, Sugarbytes Effectrix и Looperator. Turnado пока не для тебя, научись вышеперечисленным пользоваться.
Там этот "скретч", или что ты пытался изобразить, нихуя не к месту. Я понял, что ты хотел выделить переход. Убрал бы бас на этом квадрате штоле. Обычно просто tape-stop в таких случах юзают и подчеркивают его резонансом в 2-3 дБ от бандпасса, значение катофа наслух подбирай.
Реверба на синте дохуя, или мне кажется. Убери нахуй этот сэмпл с 12й секунды, или обоснуй нахуй он там. Только не мне сюда, а в композиции.
И да, уделяй внимание панораме, как сказал >>50917-кун. В частости у тебя вокалчоп тонет нахуй, небось гирлянда из гудизеров на мастере, лол. Лиды и вокал спанорамируй. Добавь арпеджио для развития, хоть встроеным во фрукты арпеджиатором.
Запомни три самых важных правила:
1. Если одна и та же партия играет больше двух квадратов не меняясь - то трек уже звучит по-нубски. Это касается лидов, бас-партий, драм-партий, включая тарелки. Хэты ваще основная ритмика твоя - их партии должны подчеркивать бит, хоть чуть-чуть но меняй каждые 2 квадрата(да, я уже послушал чуть-чуть трепов, чтобы понять структуру). Исключения, конечно, пэды и суб-бас(которого у тебя, кстати, нихуя нет, ты слишком высоко запитчил бочку)
2. Если по задумке определенная партия должна играть больше, чем два квадрата - клонируй две параллельные партии синтов и один опускай на октаву вниз, второй поднимай вверх. Это самое элементарное, что ты можешь сделать. Подрочи музтеорию, выведешь потом свои приемчики.
3. Держи, блять, структуру. Базовый шаблон:
- вход инструмента(пределей, сайд-шейпинг, фильтры, пре-лупинг - многократное чопы первого такта партии перед началом этой самой партии.
- первый квадрат: играет целиком
- второй квадрат: бас в конце обрезан на пол-такта, внимание слушателя концентрируется на соло-синте, тарелки/перкусию тоже нахуй. Концы таких восьмерок(2 квадрата акцентируй подобным образом, манипулируй вниманием слушателя)
- третий квадрат:играет целиком, партия хетов/перкуссии усложняется примерно вдвое
- четверый квадрат: бас обрезан на такт, хэты плавно выводишь, например протяжный крэш с ревербом или делеем в бит/два бита(или в левый бит, в правый два бита)
- пятый квадрат - обязательный трансформ лида. Если ничего не умеешь - подними на октаву.
- шестой квадрат - см. второй
- седьмой - ненавязчивое упрощение тарелок, подъем(опускание) шейкеров.
- восьмой квадрат целиком играет без баса. Подготовка к "дропу", резкий вывод всех инструментов на последнем такте.
- Девятый квадрат - дроп, в принципе можешь повторять с первого.
- ...
- Шестнадцатый квадрат - минимум одну, а лучше даже две восьмерку потрать на "яму"
- ...
- двадцатый квадрат - начинай "разгон" отсюда же стартуют апфильтры и шейкеры. Всего эта часть не должна занимать больше двух восьмерок, длинные разгоны утомляют.
- двадцать четвертый квадрат - снова дроп/или проигрыш.
И как в том старом анекдоте: нанести шампуть на голову, смыть, повторить.
"Вырезку" инструментов в конце восьмерок в художественном плане лучше делать с помощью плагинов, что указаны в начале, мне нравится луператор, он охуеннный, а в его vowel-фильтры я влюбился с первых секунд. В Effectrix очень хорошо строить динамичные скретчи на вокале и дрампартиях. Не забывай после подобных плагинов ставить лимитеры - эффект-секвенсоры подобного типа знать не знают, какой уровень сигнала ты подаешь им на вход, и что получится в результате. А также помни о ручке Dry/Wet - не обязательно "макать" весь инструмент в эффект, его можно слегка подмешать.

Я описал стандартную развертку по квадратам для дрисни, что крутят по радио. Естественно, о длине и чередовании блоков решение принимать тебе согласно стилистике.
Надеюсь, это придаст тебе понимание, почему твои треки скучные, однообразные и "не качают" - это не только ололо-сайдчейн и бочка с басом подрались, это динамичная структура прежде всего. Теперь ебись :3