>>1628883

Аве, Цезарь, друг сердечный,
Ну заходи, давно заждались.
Нет, не поздно... Да, конечно,
Не развязывай сандалий.

Брось ты эту табуретку.
Ей, принесите гостю кресло!
Он у нас бывает редко,
Так пускай понежит чресла.

Пей, замерз ты как собака.
Угощайся. А, не курим.
Ей вы там, кончайте плакать,
Мы потом добалагурим.

Тут у нас такие гости -
Украшение компаний.
Что, не спится на погосте?
Или плохо закопали?

Или совесть беспокоит,
Иль соседи-кровопийцы,
Или что-нибудь такое,
Что забыли летописцы?

Или, может, не забыли?
Да, писать про это тошно!
Знать за это и убили -

Император не святоша.

Без убийства он не может
Удержатся на маршруте.
А в тоске, на смертном ложе,
Ты мечтал о Марке Бруте?!

Да, мечтал, а вышел кукиш
Эпитафией на прах мой.
Милосердия не купишь,
Не измеришь тетрадрахмой.

Милосердие для слабых,
Сильным - яду из флакона.
Мне бы слабость, я тогда бы
Не стоял у Рубикона.

Так почему же, боже правый,
Ты играл со мною в прятки?!
Почему не дал отравы?!
Тише, Цезарь, все в порядке…

Ты у нас душа святая,
Ты борец не за награды.
Что, пора уже? Светает?
Ну, заходи, мы будем рады...

В общем, касательно второго сезона странных дел. Ребят, если вы еще не смотрели — не смотрите. Если посмотрели — забудьте. Если вам понравился — очень жаль.

Представьте что "Kung Fury" не высмеивал бы всю поп-культуру 80-х, а на серьезных щах бы строил весь свой собственный сюжет. Так вот странные дела именно так и работают. Хочется начать блевать от передозировки очередными отсылками к 80-м и выколоть себе глаза. Фина Вурфарда стоило именовать Томми Вайсо, потому что ты то и дело начинаешь беситься с того насколько плохо он играет. Не всегда, но чаще всего он либо недоигрывает, либо переигрывает. "Ну он же молодой, неопытный". Хуй там, жирный, негр и ловец флешбеков (особенно ловец флешбеков) почему-то такой проблемы как Вулфард не испытывают. В коллекцию переоцененных восходящих звезд, отправляется Фин Вулфард. Просто понимаете насколько все хуево там? Сериал держится на одних отсылках, отсылки блять, куча сука отсылок, отсылки, отсылки, отсылки, отсылки, отсылки, отсылки. Создатели сериала такие сидят и типа думают что это невероятно ахуительно пихать зрителя очередной порцией отсылок к этим уже ебучим восьмидесятым. Если вы думаете что вам никогда не надоедят восьмидесятые, то просто посмотрите второй сезон странных дел и поймете как ошибались. А те кто такого чувства не испытал — пройдите курс химиотерапии. Странные дела, это тот случай, когда основного персонажа называют специально таким именем, чтобы у создателей сериала была возможность впихнуть в сериал... ОЧЕРЕДНУЮ БЛЯТЬ ОТСЫЛКУ, О ГОСПОДИ. МЭДМАКС МЭДМАКС ООООХ. И это все начинает бесить уже на второй серии. I'm done. ВАААУ ЕБАТЬ, КРУТОЙ ПЕРСОНАЖ КОТОРЫЙ КАТАЕТСЯ НА TRANS-AM И КОТОРЫЙ СЛУШАЕТ РОК, Я ЖЕ НИКОГДА ЭТОГО НЕ ВИДЕЛ, ХМММ. Или я не видел очередную подростковую вечеринку на дому? Хмм, или я не слышал очередных тпопулярных треков тех времен? Или я не видел охотников за привидениями? Или я не смотрел "оно" или блять или блять или блять и так далее можно продолжать до бесконечности. Сериал говно, хуйня, кал, моча, жопа.

>>1630594
Поздно. Апдейт:
"Андрей Рублёв"
"Неоновый демон"
"True romance"
"Троя"
"Царство небесное"
"Восхождение в Вальгаллу"
"Только Бог простит"
"Леон"
"Ученик лекаря" (1983)
"Скала"
"Человек из ниоткуда" (Республика Корея)
"Олдбой" (–"–)
"Гладиатор" Ридли Скотта
"12 разгневанных мужчин"
"Квартира" с Джеком Леммоном
"Безумный Макс. Дорога ярости"
"На гребне волны" (1991)
"На гребне волны" (2015)
"Апокалипсис сегодня"
"Агирре, гнев божий"
"Домино"
"Советник"
"Исчезнувшая"
"Бойцовский клуб"
"Ночь на земле"
"Блейдраннер"
"Блейдраннер 2049"
"Гражданин кейн"
"Матрица первая"
"Обливион"
"Джонни-мнемоник"
"Сикарио"

В "Торе 3" немало хороших шуток, есть симпатичные персонажи и яркие локации. Порядком зрелищных сцен и здорово снятых боёв, крайне уместный саундтрек. Заходят погостить персонажи других лент киновселенной и, понятное дело, есть сцены после титров и камео Стэна Ли. И кино совершенно чудовищно.

Тор узнаёт о пророчестве. Мол, если выполнить определённые бессмысленные действия, Асгард будет разрушен. Появляется сестра Тора — богиня смерти Хела и ломает молот главгероя. Сам протагонист попадает на планету, где проводятся гладиаторские бои, и находит там Халка. Весь ход истории и её логика так и строятся на "если выполнить некоторые бессмысленные действия, то получится так-то".

Новый "Тор" — комедия. Комедия целиком, бесповоротно, от и до. И комедия плохая. Потому что гегом тут заканчивается каждая сцена. Некоторые сцены гегами перебиваются или начинаются, но заканчиваются — решительно все. Это будто общаться с человеком, который постоянно пытается шутить. Он так пытается, аж на лице написано, насколько в этом старателен. Даже если моментами это заставляет улыбнуться, общая эмоция ситуации — непроходимая духота. В приоритетах при создании картины первейшим было количество шуток. Их качество — где-то в в третьем десятке пунктов KPI. Обеспечение связности и какой-никакой драматургии вычеркнули из списка целей ещё на первых планёрках.

Будто смотришь не кино от Marvel, а сборник фанатских шуток на его тему, скомпилированный и снятый самой студией. При этом, это не сарказм над жанром, не попытка деконструировать через осмеяние, не самоирония даже. Просто герои почему-то вдруг стали в четыреста тысяч раз чаще отпускать колкости и нелепо себя вести. Самое время, перед надвигающимся армагеддоном-то.

Втройне странно, что в безыскусную юмористическую передачу решили превратить именно ленту про "Тора" — а эта линия картин у Marvel’а была наименее к такому повороту готова. После фильмов от шекспиромана Кеннета Брана и большого мастера важнейших сериалов в истории Алана Тейлора (тогда, на старте, имена режиссёров ещё что-то значили) новая лента — что-то на уровне порнографического фанфика или декламации вогонской поэзиии.

Впрочем, чувство юмора у всех разное — и некоторые формы так называемой разумной жизни могут признать "Рагнарёк" и впрямь уморительным. Но с этим праздником острот и трубадурства ещё двигать остальную киновселенную. В которой с третьим "Тором" навсегда останутся сценарные этюды, когда одна нужная авторам глава переступает в другую без каких-либо внутриэкранных причин. Такой подход, когда создателям можно вообще не думать про логику, потому что волшебство, уже был представлен в "Докторе Стрэндже". Недаром протагонист последнего заскакивает ненадолго в "Рагнарёк" и совершает несколько поступков, которые никто вам никогда не объяснит — просто, чтобы показать преемственность лент.

В некоторой степени вышеописанное — избавление от логики — наиболее логичный сейчас шаг для Marvel. Сперва они пытались брать лучшее из комиксов и переносить это на экран с некоторым, весьма умеренным, уважением к традициям киноискусства. При всех художественных допущениях и ляпах ранних картин, люди там прям садились и писали сценарии. Придумывали законы, по которым в картинах живут, и старались те не нарушать. За что им, зачинателям франшизы, конечно, огромное спасибо от любителей кино. Но духу комиксов, на которых всё это строится, такой подход противен, избыточен и вульгарен. Там своя атмосфера и понимание, что позволено, а что — нет. Чистый, оторванный от реальности, инженерных расчётов, конструкторских решений и сверок с хоть какими-либо правилам полёт мысли. Скучнейшее, между прочим, из того, что может породить человеческий мозг.

И "Рагнарёк" в таком смысле — действительно немножко гибель мира. Киновселенная Марвел совсем перестаёт быть про кино, окончательно уходя в анимированные комиксы. Обильные несмешные шутки, яркие локации, прикольные герои и их непрекращающиеся бои. Новая построенная система полна и противоречива, а старина Курт Гёдель рекомендовал сторониться таких систем. Наверняка, на границе их космоса огромная горилла кидается в странников бочками. И почти с гарантией, приходится кому-то из супергероев сестрой или кузиной.

В общем, фанаты комиксов победили любителей фильмов. Просто за счёт более сильной мотивации, отсутствия внутренних ограничителей и других интересов по жизни. “И как хорош тот новый мир, где есть такие люди”.

The Counterfeiters(Die Fälscher)
Хороший образец хорошего кино. Не слишком грузит своей европейской фестивальностью, как, к примеру, Сын Саула, и достаточно небанален, тонок и богат на неоднозначные вопросы без очевидных ответов, чем не мог похвастаться, например, Список Шиндлера. Сценарий продуманный, история интересна. Редко когда тема лагерей смерти рассматривалась со столь нестандартных углов. В общем-то и нечего больше сказать. Картина особых контроверсий в сознании не вызывает, что может показаться вовсе и не плюсом, с учетом щекотливости темы. Но если вы считаете, что фильмы про холокост заебали уже просто в край, и при этом не смотрели этот, то его определенно стоит увидеть прежде, чем ставить клеймо на затертой теме, 8/10.

In a Better World(Hævnen)
Сложно понять почему в европейском кинематографе появился столь выраженный вектор на проблемы воспитания и школьной иерархии. Неужели другие социальные конфликты настолько меркнут? Или просто стали общепринятым табу в спокойном сытом обществе, словно общественный договор? Мелко это как-то стало все, что ли.

Ну, справедливости ради, по ходу фильма созревают и более тонкие драматические материи. Но хоть в глобальном смысле сюжет безусловно хорош, то в мелочах все сильно хуже. При наличии искренне душещипательных моментов, фильм под завязку напичкан повествовательными штампами, что, как мне прежде казалось, датскому кинематографу как раз не свойственно. Прочувствовал на себе, когда не просто угадываешь развитие сюжета, упиваясь своей насмотренностью и эрудицией, а уже надеешься, что фильм не пойдет по очевидно предсказанному пути, и таки разочаровываешься, увидев то, что так не хотел видеть.

За пределами претензий отмечу работу актеров. Все молодцы, буквально без нареканий. Ну датская школа сильна нынче. Концепция непротивления насилию, столь соблазнительная, что и мне лично крайне импонирует, здесь рассматривается с критических углов. И явно показывается не как готовое решение и отнюдь не ответ на все вопросы, что для толерантной Европы, а Дании особенно – высказывание смелое. В общем-то Сюзанна Бир явно не лишний человек в индустрии. Умеет тетка писать сценарии как минимум. Такие-то Братья, которых под копирку экранизировали в Голливуде и все равно взлетело. Могет тетка. Однако, при положительном впечатлении, остался осадочек, явно намекающий, что Месть мог быть фильмом куда более впечатляющим, если бы не досадные помарки, 7/10.

Footnote (He'arat Shulayim(הערת שוליים))
Долго не дерзал взяться. Почему-то побаивался, что утону в дремоте. Да и перспектива осиливать иврит под английские сабы охлаждала пыл. Но фильм на удивление бодро смотрится при всем своем интеллектуально-академическом навете. А все потому, что баланс ключевых элементов соблюден практически идеально. Тонкая ирония над персонажами, и при этом ни малейшего упрека в адрес их поля деятельности. Хотя как раз поле это крайне вязкое с точки зрения апологетов науки – академическое изучение и толкование Талмуда. Но тут, повторюсь, на грани фола исполнено, а оттого приятно следить за этим походом по канату. При непростительной, казалось бы, банальности фабулы, все это перерастает в очень глубокий психологизм и филигранно закрученные спирали из зависти, ученой гордости и антагонизма поколений. Ну а периодически проскакивающие сентенции ключевых персонажей к середине фильма окончательно убедили меня, что эта лента – жемчужина для обременённого интеллектом зрителя, которому не чужды размышления на самые разные темы. Например, о бихевиоризме причастных к академической среде.

Финал внезапно обрывается на самом интересном месте, как говорится. Я даже расстроился. Часто топлю за открытые финалы, но тут хотелось продолжения. Олсо не знал вот, неуч ебаный, что на иврите пишут и читают справа налево, 9/10.

A Separation (Jodái-e Náder az Simin (جدایی نادر از سیمین))
Изначально этот фильм в дистанцию моего спринта по “форейн лэнгвидж”-номинантам не входил. Но после такого-то Примечания захотелось взглянуть, что там за крышесносящий иранский винчик отобрал статуэтку у моего новоиспеченного фаворита. О фильме прежде слышал одобрительные отзывы, но понятно, что сие - не самый простой вариант для спонтанного ознакомления. Опять персидская речь под ангсабы. Благо текст очень доступный.

Ругать академию за выбор не буду. Драма в Разводе более общечеловеческая, более наглядная. Но Примечание сыграло на очень тонких нотах и фильм был куда более изящный. Развод скорее лишь актуален, в Примечании как раз тема универсальная. Видимо жиды, в отрыве от холокоста, никому в мире большого кино не интересны.

Хотя все же не покидает мыслишка, что нечто конъюнктурное академики в этом фильме увидели. А я увидел что-то не то. Ведь я, наверное, не должен был, и задумка была совсем иная, но в фильме увидел стабильно функционирующее иранское общество. Да, со своими предрассудками и ограничениями не самой компромиссной религии. Но на фоне того, что западная демократия способна учинить, выстраивая свободу™ по своему уникальному виденью, вполне себе удачный образец. Не знаю, припекало ли иранским пидорахам с фильма, как нашим с Левиафана, но я лично вижу скорее оду общественному устройству, нежели упрек. А потому мотивация жены, Симин, совершенно не очевидна и не читается между строк. Хочет съебаться, потому что наслушалась сказок про золотой миллиард? Да хуй его пойми. Но по этой вот причине женская сторона конфликта выглядит заведомо дискредитированной в моих глазах. А развязка только подливает масла в огонь под бабьими ногами.

Фильм богат на самый пестрый социальный подтекст. Но проблема в том, что если чисто по-человечески, с точки зрения гуманизма, драма имеет место быть, то с прагматично-рациональной вся спорная ситуация в фильме – скорее избавление для нищуков, и им же на пользу. Фильм хороший, персидский кинематограф встает с колен, но статуэтка все же заметно ангажирована была на мой взгляд. Выдана в угоду диверсификации, 8/10.